宿城南盛本道怀皇甫冉。唐代。戴叔伦。暑夜宿南城,怀人梦不成。高楼邀落月,叠鼓送残更。隔浦云林近,满川风露清。东碕不可见,矫首若为情。
宿城南盛本道怀皇甫冉
忆昨上夜船,江影连街静。
暑夜宿南城,怀人梦不成。
高楼邀落月,叠鼓送残更。
隔浦云林近,满川风露清。
东碕不可见,矫首若为情。
思妇自凝眉,衔恨向南行。
中文译文:
回忆昨天的夜晚,我登上夜船,江水的倒影已连成一片,街道静悄悄。
暑夜,我在南城小住,怀念着远方的人,却无法成梦。
高楼邀请着明月降临,鼓声叠起送别深更。
江水与林木相隔不远,满川风与露水清冽。
东碕那边无法望见,我扭头向那里看,似乎为了寻找某种心情。
思妇凝望着南方,心中怀着无尽的愤恨。
诗意与赏析:
这首诗描绘了作者秋夜宿南城时的心情和思念之情。诗人以细腻的笔触,将宿城南的夜晚的景色和自己内心的感受融为一体,表达了对远方的人的思念和怀念之情。
首句以回忆昨夜上夜船的场景开篇,描绘了江水的倒影和街道的静谧。接下来,诗人以“暑夜宿南城”作为转折,将情感引入到一个特定的时刻和地点。他怀念的人在远方,却无法在梦中相见。
接下来的两句,诗人描述了高楼邀请明月而来,叠鼓送别深更。高楼和明月都是夜晚的象征,鼓声叠起又象征着送别,这些都是为了衬托诗人内心的孤寂和思念之情。
诗的后半部分,以“隔浦云林近,满川风露清”描绘了江与林之间的景色,清新的风与露水让人感受到秋夜的凉意和清新。诗人朝着东碕的方向扭头,希望找到一种特定的情感,表现了他内心的挥之不去的思念之情。
最后两句,以“思妇自凝眉,衔恨向南行”结束了整首诗。思妇凝视着南方,表达了思念之情,同时又带有恨意,诗人仿佛在告诉读者,思念和愤恨都在心中交织,难以抹去。
整首诗语言简练,形象生动,通过细腻的描写和巧妙的对比,表达了诗人对远方人的思念之情和内心的纠结。它通过景物的描写,情感的表达,展现了作者独特的情感和对生活的思考。
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。...
戴叔伦。戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
寄题妙光亭。宋代。黄裳。天边月下云初尽,江上潮来风已定。两物无情岂有期,但见圆光非远近。潮回月落杳难寻,元无此景何须问。沙北渡头人自忙,谁为山翁说真性。涤除尘垢无少休,他日危楼与君凭。
春夜(二首)。明代。丘吉。银瓶浇茗漱春酲,倚遍雕阑睡未成。灯火谁家庭院里,樱桃花下尚吹笙。
淳化中朝会二十三首。清代。佚名。干戚有司傅,威容著凯旋。象成王业盛,役辍武功全。兵寐西郊阅,书惟北瘭县。圣神膺景命,卜世万斯年。
寿沈母。明代。庞嵩。仙子凌空跨鹤来,碧桃香荐紫霞杯。不须海上论筹算,祇看梅花岁岁开。
早发灵芝望九华寄杜员外使君。唐代。曹汾。戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。
钱塘府亭。唐代。罗隐。新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。更有宠光人未见,问安调膳尽三公。
点绛唇。宋代。曾允元。一夜东风,枕边吹散愁多少。数声啼鸟。梦转纱窗晓。来是春初,去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。
和张伯雨寄揭曼石学士时揭奉旨祀岳渎留杭丐老。宋代。朱晞颜。昭代频纡眷,严祠侈报功。名山登异数,盛选属明公。雅志甘投散,新诗益启蒙。乾坤钟间气,湖海挹高风。剩喜词臣旧,还欣地位崇。归桡先顺济,予告亦留中。李令千奴富,相如四壁空。那知心暗折,转觉鬓先蓬。翰墨追遗老,江山迟此翁。鹤归横碧海,花发上离宫。故国人怀楚,仙都客自洪。君如滨寂寞,谁复起疲癃。落落真堪数,堂堂讵可攻。二疏增汉重,五鬼固韩穷。年至宁繁事,官优岂厚躬。春山乘款段,晓枕唱玲珑。娱老书千帙,归休屋一丛。重逢千里异,近别十年匆。技短株难劂,音希叩必鸿。已应惭宋玉,一赋大王雄。
山馆。清代。胡安。秋萤尝照小窗书,流水青山是客居。自许闲心如野鹤,谁知余乐及池鱼。云踪来往清风后,萍叶分离骤雨初。曾约明晨访岩屋,殷勤折简未应虚。
山南先生挽诗。元代。黄溍。仰惊乔岳失嶙峋,千载风流可复闻。鼎有丹砂轻县令,囊无薏苡诧将军。苧袍岁月孤青简,石室文章閟白云。泪尽侯芭悲独立,短衣高马秪纷纷。
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