题参政楼公二圆相图。宋代。释法薰。皎然书平定字,攻愧写二圆相,引得多少平人望云上树。且喜两没交涉,要知的实,却须亲见石田。
《题参政楼公二圆相图》是宋代释法薰所作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
皎然书平定字,
攻愧写二圆相,
引得多少平人望云上树。
且喜两没交涉,
要知的实,
却须亲见石田。
诗意:
这首诗描述了一个人写字和画画的情景。他以崭新的字体写下了平定的字句,用笔攻破了二圆相的技巧,这引起了许多人的关注,他们都希望能够像云上的树一样高飞。作者感到高兴的是,这两种技巧并没有交涉,它们各自有着自己的价值和意义。然而,要真正了解这些技巧的实质,还需要亲自去石田观察。
赏析:
这首诗以写字和画画为主题,通过对技巧和实质的讨论,表达了艺术创作中的两种不同取向。皎然书平定字,指的是以清晰明了的字体书写平定的字句,展现了一种规矩庄重的风格。攻愧写二圆相,指的是以破格的笔法描绘二圆相的技巧,表达了一种创新突破的风格。这两种风格各具特色,都引起了人们的关注和赞赏。
诗中提到的“多少平人”表明许多人对这两种技法充满了向往之情,希望能够达到高峰,像云上的树一样脱颖而出。作者则通过“且喜两没交涉”的表达,强调了这两种技法各自独立存在的重要性,互不干扰,彼此都有自己的价值。
然而,尽管诗中提到了这两种技法的表面特点和吸引力,作者也提醒读者,要真正理解它们的实质,还需要亲自去石田亲眼观察。这是一种倡导实践和深入了解的态度,意味着对艺术创作的真正理解需要通过亲身体验和实践来获得。
总的来说,这首诗通过对写字和画画技法的描述和思考,探讨了艺术创作的多样性和价值,以及理解艺术实质的重要性。它呈现了一种崇尚创新和追求实践的态度,同时也表达了作者对于艺术创作的热爱和对读者的启示。
奉和春日幸望春宫应制。唐代。岑羲。和风助律应韶年,清跸乘高入望仙。花笑莺歌迎帝辇,云披日霁俯皇川。南山近压仙楼上,北斗平临御扆前。一奉恩荣同镐宴,空知率舞听薰弦。
思桐庐旧居便送鉴上人。唐代。方干。莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。
客有惠予菜图者予悬之斋头日夕爱之书俚言自勖 其十。明代。邹元标。咬得菜根,顺事无情。味虽澹薄,其中有精。
玉岩有感。宋代。黄师参。游山苦无侣,独行亦自佳。不羡篮舆稳,软草供蒲鞋。小僧倚门问,客从何处来。长啸不复答,露坐面山隈。往谒玉岩翁,缟衣绝纤埃。祠宫蔽风雨,碑碣荒莓苔。四山壮幽閒,百感撄我怀。先生竟何之,山猿朝夕哀。出处非有意,于道相萦回。翁看岭表人,白骨漫成堆。所见明且哲,屡表乞归骸。伫立三太息,归思落日催。
翠霭朝轻,红云昼暖,石乳玉苕乍茁。斑筠初织青丝笼,恰是吴姬相约,春纤其撷。
香刺蒙蒙沾缀露,应摘尽、金蕾珠蘖,携轻篓、带笑归来,衣染暗香绝。
八归 行石封山中小憩,见村姬焙茶偶咏。清代。邹祗谟。翠霭朝轻,红云昼暖,石乳玉苕乍茁。斑筠初织青丝笼,恰是吴姬相约,春纤其撷。香刺蒙蒙沾缀露,应摘尽、金蕾珠蘖,携轻篓、带笑归来,衣染暗香绝。却早柴扉半掩,红泉初汲,中妇拍茶才歇。蒸凝青琼,焙来绿髓,制就些些雀舌。看云鬟影动,幽意引奇芬初泄。倦文园、自来消渴,仙掌分尝,瓮瓯斟涧雪。
清明感伤。宋代。戴复古。一笠戴春雨,愁来不可遮。清明思上塚,昨夜梦还家。归兴随流水,伤心对落花。晋原松下泪,沾洒楚天涯。
哭御史王公 其四。元代。黄溍。玉堂政要谪仙人,何意先成采石坟。人物渺然时事异,漫今平地有青云。
司马公邀同谢少廉吴太宁集函中。明代。胡应麟。万山回合太玄亭,五夜雄谈入杳冥。绕座春风凌白苧,当筵牛斗落青萍。抽毫客似登梁苑,张乐人疑在洞庭。醉拥如花明月下,路岐何用叹飘零。
以灵寿杖寄汪内翰。宋代。朱翌。一枝灵木坚多节,千里逢人寄永州。赐出汉宫尊子夏,封当大县庆邳侯。衡山云散迎归骑,湘浦春晴更顺流。欲往从公无羽翼,请携上座别愚丘。
闲居示友人。宋代。释智圆。冷淡谁知趣,闲房枕水湄。秋窗开暮景,孤枕梦天涯。道直时流笑,心清夜月知。何当学支遁,共约买山期。