河传 戏效花间体。元代。邵亨贞。庭院。春浅。重门深掩。寂寞东风。睡浓。起来绣*花影重。娇慵。宿妆凝澹红。待把眉山临镜画。还又罢。却放翠帘下。画楼间。楼外山。倚阑。只愁相见难。
《河传 戏效花间体》是元代诗人邵亨贞创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
庭院。春天浅浅。重门深深掩闭。寂寞的东风吹过。睡意浓厚。醒来时,绣花的影子重重叠叠。娇羞懒倦。宿妆凝结成淡淡的红色。等待着把眉山描绘在镜子前。又再一次罢手。却将翠绿的帘子垂下。画楼之间。楼外是山景。倚在栏杆上。只是担心相见困难。
诗意:
这首诗词描绘了一个庭院的景象,以及诗人内心的情感和思绪。春天刚刚开始,庭院里的重门紧闭,寂寞的东风吹拂着,给人一种幽静的感觉。诗人的睡意很浓,醒来后看到绣花影子重叠在一起,展现出女性的娇羞和懒散。她的宿妆凝结成淡淡的红色,显得很素雅。她等待着将眉山的美景画在镜子上,但又一次放弃了。最后,她将翠绿的帘子垂下,倚在画楼的栏杆上,望着楼外的山景,只是担心与心仪的人相见困难。
赏析:
这首诗词以简洁而意境深远的语言描绘了一幅庭院景象,并通过细腻的情感描写展示了女性的柔情和无奈。诗中运用了大量的意象和修辞手法,如对春天、东风、睡意、绣花、宿妆等的描绘,使整首诗词充满了生动和细腻之感。通过描写女性等待画眉山的过程,抒发了诗人对美好事物的追求和渴望,同时也透露出对现实和相见困难的无奈之情。整首诗词情感真挚,意境优美,给人以深深的思考和共鸣。
邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字复孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。...
邵亨贞。邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字复孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。
和二姑寄怀原韵二首 其二。清代。费墨娟。遥天珠玉共秋霏,但见诗归人未归。无限相思无限恨,乘风直向冶湖西。
晚晴。宋代。郑獬。人间久厌雨,最快是初晴。骤见碧林影,喜闻归雁声。乾坤一苏醒,耳目两聪明。寄语浮云意,休来污太清。
宣化道中。清代。善能。湍急响林隈,长途暮色摧。水吞龙背没,风裹马蹄回。且喜边尘静,遥闻画角哀。牧羊荒草路,吊古几徘徊。
赠陈三尹之京山。明代。庞嵩。踞榻罗浮峰,曾识博罗簿。遗爱垂贞珉,大道式章甫。委吏尚可为,况乃民父母。子行适京山,勉旃在师古。
春郊偶作。宋代。孙应时。春泥过雨屐声悭,野水危桥欲度难。世路迷人肠断处,黄昏天气麦秋寒。
贫病。宋代。刘克庄。默默守柴荆,人间事颇更。病方知养性,贫始欲谋生。尚有狂奴态,元无老婢声。迩来尘虑尽,勿怪小诗清。
题秋塘鹡鸰图。明代。李昌祺。秋风淅沥秋塘净,菰米沈波荷折柄。翻藻鱼跳水气腥,采菱人散歌声定。莲茎袅袅缀枯房,上有雍渠立晚凉。翠盖裂残浑改色,红衣落尽尚馀香。图中颇得周诗义,未论工拙先观意。不写和鸣写急难,人间谁独无兄弟。嗟我龙钟命弗齐,今年同气委黄泥。白头徒重鸰原感,展卷他乡忍泪题。
聊园晚步二首。明代。马之骏。关即深壑掩,整履复柴门。残水到桥折,孤亭依堞昏。乾坤争朔气,庐井错高原。荏苒看如此,宁容久灌园。
和梅花百咏诗 其三十五 竹梅。明代。王夫之。妩媚檀栾共一时,鸭头新浴鹭飘丝。长疑剩粉归何处,密裹龙孙出箨枝。
和金克孝韵。宋代。吴芾。长嗟轩冕累吾身,幸得归来见此君。晚出渔樵呼作伴,行随鹿鹤与同群。浮光喜踏山前月,弄影贪看水底云。还有江梅通信息,一枝暗里递清芬。
新燕。唐代。吴翊。归飞已逼柳毵毵,卢女金堂到自谙。故国无心抛海外,春风有主忆江南。花融泥软新相得,隼忌鹰猜旧不堪。近识朝元消息否,珠帘零落几回探。
临江仙·曾向泗滨浮玉质。宋代。史浩。曾向泗滨浮玉质,也居十二峰前。飞来藓发尚如拳,郁纷因出岫,巧镂是谁镌。挈榼凭栏成胜赏,老夫亦自颓然。坐疑霭霭上瑶天。已为苏旱雨,却放老龙眠。
摄事华亭归舟口占。宋代。朱南杰。挈来司市正花时,补陋支倾费品题。顾影自惭身是客,片帆又逐晓风西。