清平乐。宋代。李弥逊。长红小白。何处寻梅格。日日南山云满额。暗老一分春色。广平赋罢瑶香。细□花蕊商量。留得笔端雨露,后来收拾群芳。二月始得此词,故于末章见意。
《清平乐·长红小白》是宋代李弥逊的一首诗词。这首诗词以寻梅、描绘春景为主题,运用了细腻的描写和意境的构建,表达了作者对春天的热切期待和对自然美的赞美。
诗词的中文译文如下:
长红小白,何处寻梅格。
日日南山云满额。暗老一分春色。
广平赋罢瑶香。细□花蕊商量。
留得笔端雨露,后来收拾群芳。
二月始得此词,故于末章见意。
这首诗词的诗意和赏析可以从以下几个方面来解读:
首先,诗词以寻梅为引子,描绘了一个春天的场景。作者追寻着梅花,表现了对春天的渴望。日复一日,南山的云雾弥漫,给人以一种宁静、神秘的感觉。暗老一分春色的描写,表达了春天的渐近和即将到来的喜悦。
其次,诗词通过描绘广平赋罢瑶香的场景,展现了春天的细腻之美。细腻的花蕊是如此精致,仿佛在商量着春天的盛装。这里的广平指的是广阔平坦的地方,瑶香则暗示了花香的浓郁。作者通过细腻的描写,将读者带入一个婉约、唯美的春天世界。
最后,作者在诗词的结尾提到了笔端的雨露和后来的群芳。这里的雨露代表着作者的心血和努力,而群芳则象征着丰富多彩的春天。作者将自己的感悟和创作融入到春天之中,表达了对春天美好的向往和对艺术创作的热爱。
整首诗词通过对春天的描绘,展示了作者对自然美的赞美和内心情感的表达。通过对细节的描写和意象的构建,将读者带入一个充满美好和温馨的春天世界。整首诗词既展示了自然界的美丽,又表达了作者对春天和创作的热情,给人以愉悦和想象的空间。
李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。...
李弥逊。李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。
梁楷画雪寒游骑图。宋代。戴表元。耸脰攒蹄一驻鞍,毡衣韦帽白漫漫。祗应田舍骑牛者,无此风沙踏雪寒。
以夜阑更秉烛相对如梦寐分韵得梦字。元代。顾瑛。凉风振林木,恻恻初寒动。肃客桃花源,张筵鸣玉洞。落日照金樽,飞雪栖画栋。谈玄味妙理,谑笑杂微讽。取琴雪巢弹,共听金石弄。嘉会固难并,聚散恍春梦。明发大江舟,天阔孤鸿送。
好事近。宋代。洪适。春意渐盈盈,窗外小桃堪折。若问得人怜处,是轻颦时节。主人特地出红妆,不要云心月。三径虽然冷淡,有采莲舟楫。
岭路恶甚问章圣寺盖欲投宿也书寄周袁州。宋代。赵蕃。举头易见天边日,属目难逢山下村。行尽土粗仍石恶,望穷雨黑与云昏。此身何可数兹役,薄宦有谁能见存。章圣明朝还曲睹,信知缘契在空门。
次韵答见心上人二首 其二。元代。月鲁不花。玉立双峰古寺深,团团桂树结清阴。编蒲尽孝追尊宿,制锦成文重士林。常日谈经山鬼听,有时持钵洞龙吟。远公曾许渊明醉,又寄诗来动客心。
谢在杭钟樊桐诸凡集郊外。明代。袁宏道。百晤百回新,肝肠绝少尘。未言先侧耳,每笑必伤神。落翠沾行帢,空罂惑醉人。石潭清到底,信手出纤鳞。
景祐祀社稷三首。清代。佚名。五祀之本,百货何极。道著开闢,惠周动植。国崇美彀,民资力樯。奠献惟寅,神灵来格。
梦回。宋代。刘克庄。跳出槐安有底忙,何须更待熟黄粱。牙签载返善和宅,手板抽回政事堂。效玉川生称锐汉,爱杨处士号憨郎。山中岂不差岑寂,犹胜人间臭腐肠。
壶园中秋待月四首 其二。清代。张廷寿。悠然拨雾见青天,丹桂飘香客未眠。玉斧仙人如有意,破除凡例不论钱。
秋夕宿杨明府厅。宋代。赵湘。主人无俗缘,留客菊花边。雨气寒并竹,秋声夜杂蝉。爽知于酒称,閒觉爱棋偏。不欲欹孤枕,更深却潄泉。
禅人并化主写真求赞。宋代。释正觉。理极非身,智明自神。三缘未作,一默含纯。回途异类,出历诸尘。弯弯月下涟漪水,剪剪风斜杨柳春。
游山和白沙晚酌韵十首 其六 南山峡。明代。王渐逵。溪接重溟涧接溪,断砰回浦曲相迷。染深秋色诸厓静,冲逐寒云落雁低。狂濑急湍惊客舸,野花閒草失招提。濯缨惯向龙泉去,不管奔流浊似泥。