漫兴(十首)。明代。唐寅。驰驱京国罨头尘,褴褛衣衫垫角巾。万点落花俱是恨,满杯明月即忘贫。香灯不起维摩疾,樱笋难酬谷雨春。镜里自看成老大,戏儿棚上下场人。¤
《漫兴(十首)》是明代文学家唐寅创作的一首诗词。这首诗词通过描绘自己的生活境遇和情感状态,抒发了作者对世俗繁华和物质贫困的感慨,展示了他对人生的深刻思考。
诗词的中文译文如下:
驰驱京国罨头尘,
褴褛衣衫垫角巾。
万点落花俱是恨,
满杯明月即忘贫。
香灯不起维摩疾,
樱笋难酬谷雨春。
镜里自看成老大,
戏儿棚上下场人。
诗词的诗意和赏析:
这首诗词以自我为主体,以生活琐碎的片段为线索,表达了作者对尘世浮华和贫困困顿的反思和思考。
首句“驰驱京国罨头尘”,描述了作者匆忙奔波于京城之间,罨头尘指的是路上的尘土,暗喻着纷繁的尘世喧嚣。褴褛的衣衫和垫在头上的角巾,展现了作者的贫困形象。
第二句“万点落花俱是恨”,表达了作者对逝去时光的悲伤和无奈。落花象征着短暂的美好,而恨则是对逝去美好的遗憾和不舍。
第三句“满杯明月即忘贫”,表明作者通过欣赏美景和享受美好时刻,暂时忘却了物质贫困的困顿。明月象征着纯洁和安宁,与贫困形成了鲜明的对比。
第四句“香灯不起维摩疾”,维摩疾是佛教中的一个传说人物,意味着作者没有能力点燃香灯祈求神佛的庇佑。这句表达了作者对信仰的无奈和对得不到保护的失望。
第五句“樱笋难酬谷雨春”,樱笋指的是樱花的芽,谷雨春指的是春天的第六个节气。这句意味着作者对希望和梦想的渴望,但却常常无法实现。
最后两句“镜里自看成老大,戏儿棚上下场人”,通过对自身的反思,作者意识到自己已经渐渐老去,对人生有了更深的认识。戏儿棚是指戏班子的演出场地,上下场人指的是戏班中的演员,表达了人生的舞台和角色扮演的意味。
这首诗词以简练的语言描绘了作者的生活状态和思考,通过对现实和理想的对比,表达了作者对世俗繁华和物质贫困的感慨和思考,展现了对人生和命运的深刻思索。整首诗词既有对现实的批判和思考,又透露出对美好的追求和渴望,使人在欣赏中感受到了一种深深的对人生的思考和对幸福的向往。
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。...
唐寅。唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
题余生山居。元代。郑东。野水流花涧,春云拂草亭。地连桐柏观,人识少微星。养鹤还知相,煎茶亦著经。卜邻应未晚,休勒北山铭。
重阳前二日喜雨答泗州郭从事 其一。宋代。宋祁。晚秋嘉树润焦原,楚老相欢万井喧。须信甘膏皆帝力,使君虚凭黑熊轩。
题从叔沆林园。唐代。李端。阮宅閒园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。鸟哢花间曲,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。
风入松·朝云不改旧时颜。清代。朱彝尊。朝云不改旧时颜,飞下屏山。严城乍报三通鼓,何繇得遮梦重还。露叶犹闻响屧,风帘莫碍垂鬟。簪花小字箧中看,别思回环。穿针纵有他生约,怅迢迢路断银湾。锦瑟空成追忆,玉箫定在人间。
稚川手植梅枯久矣,拟就故处补植之 其一。清代。丘逢甲。仙根重植葛仙梅,花向仙山依旧开。谁与鲍姑寄芳讯?满天香雪鹤归来。
闻梁彦国别筑西山赋此寄怀四首 其三。明代。区益。闻君构书屋,乃在栗里阳。榛莽既芟辟,岩窦自辉光。编荆足倚籍,白云窥我墙。鸟雀不离侧,藤萝夹舍旁。主人理绿绮,清响协宫商。一弹伤旧染,再弹乐时康。孰意魍魉区,今为文物场。修竹不受暑,野花时扑伤。子云本玄客,兀然开草堂。
鹧鸪天(立春后即事)。宋代。刘辰翁。旧日桃符管送迎。灯球爆竹斗先赢。鹿门乱走团栾久,才到城门有鼓声。梅弄雪,柳窥晴。残年犹自冷如冰。欲知春色招人醉,须是元宵与踏青。
答章望之秘校惠诗求古瓦砚。宋代。韩琦。魏宫之废知几春,其间万事成埃尘。唯有昭阳殿瓦不可坏,埋没旷野迷荒榛。陶甄之法世莫得,但贵美璞踰方珉。数百年来取为砚,墨光烂发波成轮。求之日盛得日少,片材无异圭璧珍。巧工近岁知众宝,杂以假伪规钱缗。头方面凸槩难别,千百未有三二真。我来本邦责邺令,朝搜暮索劳精神。遗基坏地遍坑窟,始获一瓦全元淳。藓斑著骨尚乾翠,夜雨点渍痕如新。当时此复近檐溜,即以篆字花其唇。磨砻累日喜成就,要完旧质知无伦。吾才寡陋不足称,思与好古能文人。好古能文今者谁,武宁秘书章表民。无诗尚欲两手付,何况大雅之奏闻铿纯。
风入松 和张玉田闰元夕(赵本调误作醉花阴。元代。袁易。彩鳌仙乐响空明。前度凤来迎。月圆月缺年年事,是今番、特地关心。五夜重判烂醉,三分尚有馀春。玉壶寒沁一天星。车马气如云。笼纱竟逐香尘暗,笑幽人、门掩花阴。未见山中历日,梦中池草先青。
河中八咏 其七 杨惠之维摩像。元代。赵秉文。一默传心已失机,更求形似转成痴。至今遗像兀不语,犹似当初问法时。
落花点地成重五,香翠熏泥粉沾雨。买将安石伴炎官,鬼书未燥花先腐。
当窗一榻卷琉璃,下方五月吹寒楚。姬公且自却门檐,茗椀沤花生白缕。
夏日同江进之丘长孺黄平倩方子公家伯修小修集葡萄方丈以五月江深草阁寒为韵余得五字 其一。明代。袁宏道。落花点地成重五,香翠熏泥粉沾雨。买将安石伴炎官,鬼书未燥花先腐。当窗一榻卷琉璃,下方五月吹寒楚。姬公且自却门檐,茗椀沤花生白缕。
灵谷寺梅花坞六首 其二。明代。焦竑。檐卜林东短墙,曾开宝地齐梁。初春老树花发,深涧无人水香。
同陆纂父山人杨山甫保御集程康伯典客衙斋看芍药。明代。徐熥。异种分仙禁,娇姿冠众芳。当阶翻绛艳,傍砌发浓香。郑国佳人赠,吴宫西子妆。画栏春色好,不用说维扬。
芍药宅。宋代。杨万里。何以筑花宅,笔直松树子。何以盖花宅,雪白清江纸。纸将碧油透,松作画栋峙。铺纸便成瓦,瓦色水精似。金鸦暖未焰,银竹响无水。汗容清不泣,晴态娇非醉。尽收香世界,关在闲天地。风日几曾来,蜂蝶独得至。劝春入宅莫归休,劝花住宅且小留。昨日花开开一半,今日花飞飞数片。留花不住春竟归,不如折插瓶中看。