水龙吟.庐山雾。近现代。叶圣陶。庐山雾景难描,影机画笔都无济。晴峦叠翠,倏萦一缕,缟裾轻曳,顿失前峰,旋迷旁壑,混茫而已。又批封却障,忽开半面,分明见、青螺髻。楼外丛杉挺峙,似迷藏、与人游戏。近株已隐,远株尤显,霎时更检替。变复多端,无分远近,影形俱翳。但排窗雾人,沾衣润席,够清凉意。
《水龙吟.庐山雾》是现代诗人叶圣陶创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析:
译文:
庐山的雾景难以描绘,无论画笔还是机器都无法捕捉。晴朗的山峦层叠,雾气忽然缠绕成一缕,轻柔的云雾裹挟着轻盈的衣裳,在瞬间消失在前方的山峰,又迷失在旁边的峡谷之中。它们混沌模糊,没有一点踪迹。突然间,迷雾却被打开一半,清晰地看到一个青色的螺髻。楼外的松树挺立,仿佛隐藏在迷雾中,与人们玩耍。近处的树已经隐没,远处的树显得更加清晰,一刹那间,它们不断地变换位置,既近又远,它们的影子都变得模糊不清。只有透过窗户看雾中的人,身上沾满了雾气,床上也湿润了,能感受到清凉的意境。
诗意:
这首诗词通过描绘庐山的雾景,表达了雾气弥漫的迷离和变幻多端的特点。诗人用独特的意象和形容词描绘了山峦、云雾、螺髻和松树等元素,展现了庐山雾的神秘与美丽。雾的浓郁、无形和不可捕捉性成为诗人思考的对象,也体现了人与自然之间的互动和纯粹的感受。
赏析:
《水龙吟.庐山雾》以独特的意象和抒情的笔触展现了庐山雾的特色。诗人通过对雾的描绘,营造出迷离、变幻和神秘的氛围。诗中的雾像一位妩媚的女子,有时轻盈地缠绕山峰,有时又忽然消失在峡谷之间。诗人运用形容词,如“晴峦叠翠”、“缟裾轻曳”等,使读者能够感受到雾的柔美和飘逸。同时,诗人巧妙地运用对比手法,在雾中展现出清晰的螺髻和松树,给人以意外和惊喜。诗末,诗人更是将雾中的清凉感传递给读者,使人们仿佛能够亲身感受到雾气的湿润和凉爽。
整首诗词以雾为主题,通过形象的描写和意象的运用,展示了雾的神秘和变幻之美。读者在阅读诗词时,可以感受到雾景的迷离和静谧,同时也能够在诗人的笔墨之间领略到大自然的奇妙和人与自然相融的情感。
南乡子。宋代。陈师道。急雨打寒窗。雨气侵灯暗壁缸。窗下有人挑锦字,行行。泪湿红绡减旧香。往事最难忘。更著秋声说断肠。曲渚圆沙风叶底,藏藏。谁使鸳鸯故作双。
临春台。明代。区大相。载酒临春台,徘徊不能已。东风如有情,飘荡樽前起。为将看花意,吹渡春江水。
次韵陈县丞谢送筍。宋代。赵蕃。官曹常恐废书勋,赖是相看有竹君。送筍但知修岁例,辱诗还喜继前闻。馋涎肯为口腹计,幽处要期风月分。我事且然成忤俗,奈何君复露奇文。
八日夜雨九日不止。宋代。赵蕃。中夜忽闻雨,迟明殊未收。都缘数日热,变此一庭秋。不但梅当熟,从来夏或裘。可怜方止酒,何日畔牢愁。
余尝作二诗观者皆喜文卿见余写此卷俾余书之于上 其二。元代。本诚。莫买田,莫买地,买田置地增家计。西陌东阡恣兼并,不知户役随田至。大男小女日夜忙,带锁担枷了官事。莫买田,莫买地。生前将为子孙谋,身后翻为子孙累。
东山别业为梁少傅作。明代。黎民表。十里青山带郭遥,风花三径断渔樵。衣冠韦曲名家后,词赋淮南隐士招。对酒暝烟连竹墅,杖藜晴色过溪桥。登临更有羊何和,诗兴逢秋未寂寥。
咏史诗·夷陵。唐代。胡曾。夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。何事三千珠履客,不能西御武安君。
秦村午炊。宋代。孙惟信。饭熟羹香客寐残,秦村山水树阴寒。古今一样邯郸枕,觉后方才做梦看。
襄南纳节任居诸,地下修文亦替除。谁信青毡余旧宿,于今白首向公车。
垂钩渭叟长嫌直,结网唐家故不疏。主府似怜三语掾,橐装无恙万言书。
李照者故徐方伯子与与仆之笔砚交也膺贡北上一诗赠之。明代。王世贞。襄南纳节任居诸,地下修文亦替除。谁信青毡余旧宿,于今白首向公车。垂钩渭叟长嫌直,结网唐家故不疏。主府似怜三语掾,橐装无恙万言书。
约王宇斋游白云蒲涧不果诗以柬之二首 其一。明代。王渐逵。九节菖蒲生涧烟,人传此地驻飞仙。何当共觅安期迹,数到秦皇汉武前。
感怀六首 其三。明代。曹于汴。伯奇父不怜,颜路子不寿。牛也忧兄弟,顗兮空良友。买臣未终贱,室人谢丝萝。版筑不入梦,高宗如说何。相遇良偶然,不尔偶不遇。天且莫之为,委心复奚虑。
春晚书怀。唐代。吴融。落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏。
临江仙 寿窦长卿。元代。同恕。我友西溪上老耽,□书未省华颠。春工酝酿一家天。花栏红日染,柳岸绿风牵。有子有孙兰映玉,可人不坠青毡。吟诗酌酒过年年。幅巾藜杖子,真个隐神仙。
海上停舟风雨连朝有作。明代。任环。怪雨惊风冥不休,潮来汐至总深愁。糊涂日月归樽酒,潦倒行藏付短舟。大造几时分霁色,浮生何处觅安流。乘槎泛叶者谁子,任尔飘然物外游。