楚宫怨二首·其一。唐代。李涉。十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。 细腰争舞君沉醉,白日秦兵天下来。
《竹枝》,是长江中游地区流行的民间曲调,词人即用它来歌咏当地的史事和传说。
“十二山晴花尽开。”“十二山”,即巫峡十二峰,在今四川巫山县东,长江北岸。其中以神女峰最为纤丽奇峭。起句点地,将风光奇丽的巫峡写得花团锦簇。而此地又不仅以风景胜,更有着古老的历史遗迹与浪漫的神话传说,于是乃于第二句“楚宫汉阙对阳台”让它们有机地联系起来。“楚宫”,是春秋战国时楚王的离宫,俗称“细腰宫”,在巫山县西北,三面皆山,南望长江。“阳台”,一名“阳云台”,在巫山来鹤峰上,南枕长江,高一百二十丈。相传战国时楚怀王曾梦与巫山神女交欢,神女临去时自称“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”。后来,怀王之子顷襄王也梦见过这神女。说见旧题宋玉所撰《高唐赋》和《神女赋》。此句言楚王离宫正门两侧的对称形门楼与神女出没的阳台遥遥相对,明显是影射神话传说中怀王父子与巫山神女间所发生的风流韵事,牵出了楚王荒淫好色的内容。第三句“细腰争舞君沉醉”即进一步渲染之。“细腰”,代指楚宫美人。春秋时,楚灵王以细腰为美,其臣下为了邀得灵王的宠爱,遂皆节制饮食,束紧腰带,甚至于饿得有气无力,须扶着墙壁才能站起身来。事见《墨子·兼爱》。据此推论,则楚宫中的美人自必为细腰了。美人投楚王之所好,扭动纤细的腰肢,争先翩翩起舞,而楚王也就在这欢快气氛中饮酒作乐,终至沉醉。三句层层铺垫,一笔笔勾出了一幅热闹喧天的“楚王行乐图”,其实都是在为第四句蓄势,势既蓄足,即开闸放出一库冰水,只“白日秦兵天下来”七字,就将前二十一字的歌舞升平气象收了个干干净净。据《史记·楚世家》,怀、襄二王统治时期,秦国曾多次举兵攻打楚国,其中以公元前278(顷襄王二十一年)秦将白起攻破楚国都城郢(今湖北江陵西北)、焚烧楚国先王祖坟夷陵(今湖北宜昌东南)的那一次最为惨烈。自此,楚国一蹶不振,五十余年后终于为秦国所灭。此篇结句,就形象地集中地概括了这段史实;虎视眈眈的强秦瞅准了楚王沉醉于酒色之中的机会,光天化日之下,长驱直入楚境,将这富庶而美丽的南方大国并吞了去。
其实,《高唐》、《神女》二赋是否真是宋玉所作,向来就有争议,即便真是,文学作品容许虚构,怀王、襄王父子梦交神女之事也未必属实。二王在历史上并不特别以好色著称,楚国之所以亡于秦,自有其政治、经济、军事、外交诸方面错综复杂的因素在相互作用。然而,咏史词毕竟是“词”而不是“史”,作者不必拘泥于具体的历史事实,他有权遗貌取神。大凡历代的误国、亡国之君,未有不纵欲的,好色贪杯固是一大通病。所以词人攻此一点,也算抓住了要害。
此篇在选材上,它熔铁于金,糅合正史与稗官小说,虚实相济,乃显得活泼而不拘谨。隶事时,又移花接木,叙怀、襄二王的行状而不假外求,信手拈出其祖先灵王好“细腰”的典故,给人“冰冻三尺非一日之寒”——楚君好色其来也有渐的历史暗示,手法十分机巧。不过,推究其本身的格律,它又符合于一首纯粹的七言绝句,而咏史七绝正是中晚唐作家的拿手好戏,如果从这个角度来看,还不宜夸大它在咏史词发展进程中的意义。
本节内容由匿名网友上传,原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
李涉(约806年前后在世),唐代诗人。字不详,自号清溪子,洛(今河南洛阳)人。早岁客梁园,逢兵乱,避地南方,与弟李渤同隐庐山香炉峰下。后出山作幕僚。宪宗时,曾任太子通事舍人。不久,贬为峡州(今湖北宜昌)司仓参军,在峡中蹭蹬十年,遇赦放还,复归洛阳,隐于少室。文宗大和(827-835)中,任国子博士,世称“李博士”。著有《李涉诗》一卷。存词六首。...
李涉。李涉(约806年前后在世),唐代诗人。字不详,自号清溪子,洛(今河南洛阳)人。早岁客梁园,逢兵乱,避地南方,与弟李渤同隐庐山香炉峰下。后出山作幕僚。宪宗时,曾任太子通事舍人。不久,贬为峡州(今湖北宜昌)司仓参军,在峡中蹭蹬十年,遇赦放还,复归洛阳,隐于少室。文宗大和(827-835)中,任国子博士,世称“李博士”。著有《李涉诗》一卷。存词六首。
余比部林廷评将应召入京赋别二首 其二。明代。卢龙云。何来棘署暂相随,辄为徵书念远离。旧雨转成今雨叹,法星聊旁客星移。辟门近事光虞典,簪笔明廷复汉仪。秋好有奇知共吐,八行须及雁南时。
寄南安李使君三章。宋代。赵蕃。臼捣纷纷何所如,碾成更自治家模。不尽粉身兼碎骨,为看落雪又霏珠。体用同归人力致,粗精孰愈磨工夫。旧闻此物独君地,要伴笔床能寄无。
丙辰十月见梅同感其韵再赋。明代。陈淳。霜枝秃秃瘦,孤英自中鲜。出尘寒玉姿,熟视何清妍。端如仁者心,洒落万物先。浑无一点累,表里俱彻然。
透碧霄。宋代。朱叔大。初疑石壁无行路,已转方知透碧霄。茶鼎快烹泉窦月,酒杯低吸海门潮。乾坤浩荡乡心远,岁月苍忙客鬓凋。欲约洪崖同一笑,满山竹□自萧萧。
卫真道中。宋代。王宾。毳袍落托又西征,陌上东风小雪晴。草色唤回原燎黑,冰澌消入水痕清。年华荏苒心情减,边事仓皇梦寐惊。早晚涡南传吉语,一犁烟雨趁春耕。
明德宫。明代。薛瑄。碧瓦朱楹白昼閒,金衣宝扇晓风寒。摩云观阁高如许,长对河流出断山。
节妇吟寄东平李司空师道。唐代。张籍。君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗襦。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时。
素笺馈雪湖辱诗来谢次韵答之。明代。谢迁。华篇酬素楮,使至一舒眉。误此琼瑶报,惭非玉屑姿。粗疏承用乏,雅澹慰心知。聊伴中书老,清风旧凤池。
赠宗人简斋。宋代。姚勉。博文约以礼,夫子诲子渊。详说将反约,斯语在七篇。由繁乃入简,此学本圣贤。卓哉紫阳公,道统得正传。部析到精微,而后会大全。讥以为支离,此说恐未然。闲邪至敬义,简易斯坤乾。后学懒用功,疎略取自便。藉口鹅湖诗,一蹴登青天。浪云即心是,所学竟类禅。不知格物学,盖在诚意先。如斯谓之简,毋乃堕一偏。此风近颇张,门户欲自专。君既学双峰,趋向尚慎旃。路头且要正,莫踏船两舷。
郭寿卿园同申伯宪牛国祯诸君吟酌。明代。谢榛。苍凉海日上亭台,无数幽花带露开。人在万山秋色里,白云低傍酒樽来。
杂感三首 其一。明代。鲁铎。东村有松桧,西村满杨柳。我家住村东,来往村西久。浮阳起郊原,游衍及亲友。取荫东西村,常倒尊中酒。风霜倏摧厉,此意遂相负。吾庐翳松桧,摇落殊未有。
乌衣镇望滁州诸山。明代。文徵明。东葛城头晓月残,乌衣镇上水潺潺。偶来下马三家市,先见环州百里山。道路重经浑不记,人情未远尚相关。旧游最是西南胜,儗办青鞋一醉攀。