杳杳寒山道。唐代。寒山。杳杳寒山道,落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。淅淅风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。
参考资料:
1、彭定求 等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:1975
2、于海娣 等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:7
寒山是贞观(一说大历)时代的诗僧,长期住在天台山寒岩,诗就写刻在山石竹木之上,盈六百首,现存三百余首。此诗为其中一首。
参考资料:
1、萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983:6-7
此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗语言明浅如话,有鲜明的乐府民歌风,内容除用形象演说佛理之外,多描述世态人情,山水景物。诗风幽冷,别具境界。这首“杳杳寒山道”,很能代表他的风格。
诗的内容,写寒岩左近高山深壑中的景色,最后见出心情,通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远,“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界,顿觉寒气逼人。次联写山中幽静,用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候,用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受山幽林茂,不易见到阳光;心如古井,不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷,后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。
这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外,使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字,是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字,可谓复而不厌,赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌,赜而不乱。要做到这一点,关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感;“落落”具有空旷的空间感;“啾啾”言有声;“寂寂”言无声;“淅淅”写风的动态感;“纷纷”写雪的飞舞状;“朝朝”、“岁岁”虽同指时间,又有长短的区别。八组叠字,各具情状。就词性看,这些叠字有形容词、副词、象声词、名词,也各不相同。就描摹对象看,或山或水,或鸟或人,或风或雪,或境或情,也不一样。这样就显得变化多姿,字虽重复而不会使人厌烦,繁赜而井然不乱。
使用叠字的效果,大抵像使用对偶排比一样,能获得整齐的形式美,增进感情的强度‘山这首诗中的叠字,大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩,接连使用,使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如,“朝”、“岁”,单个的名词,本来不带感情色彩,但一经叠用,出现在上述特定的气氛中,就显得时间的无限延长,心情的守一、执着,也就加强了诗意,具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字,增强了它的音乐美。借助于音节的复沓,和谐贯串,一气盘旋,并借助于形式上的划一,把本来分散的山水、风、雪、境、情,组织成一个整体,回环往复,连绵不断。
参考资料:
1、萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983:6-7
寒山(生卒年不详),字、号均不详,唐代长安(今陕西西安)人。出身于官宦人家,多次投考不第,后出家,三十岁后隐居于浙东天台山,享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证,指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温,因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门,隐于天台山寒岩。这位富有神话色彩的唐代诗人,曾经一度被世人冷落,然而随着二十世纪的到来,其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写:“有人笑我诗,我诗合典雅。不烦郑氏笺,岂用毛公解。”...
寒山。寒山(生卒年不详),字、号均不详,唐代长安(今陕西西安)人。出身于官宦人家,多次投考不第,后出家,三十岁后隐居于浙东天台山,享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证,指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温,因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门,隐于天台山寒岩。这位富有神话色彩的唐代诗人,曾经一度被世人冷落,然而随着二十世纪的到来,其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写:“有人笑我诗,我诗合典雅。不烦郑氏笺,岂用毛公解。”
霜降夜。清代。陈忠平。海气凝成度鬓风,暗随冷雨到帘栊。心花一瓣无端湿,梦底销魂梦亦穷。
离宫怨。唐代。张籍。高堂别馆连湘渚,长向春光开万户。荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。
涧松为丁师善作。元代。杨载。涧松高百尺,磊落多大节。连根抱危石,古色黑如铁。隆冬方冱寒,山中积霜雪。萝茑悉枯死,苍崖犹冻裂。此时唯老干,峭直不摧折。国匠求美材,瞻望叹奇绝。险阻不可致,既作复中辍。我愿驱六丁,操斧隳嵑
和高侍讲先生韵五首时宣德七年也 其三。明代。曹义。玉堂潇洒静无尘,凤阁龙楼为作邻。晓听漏声花外度,日闻天语耳边新。从容退直多清暇,故旧相过不厌频。才识丰姿入共仰,明时匡辅好施仁。
春日漫述。元代。许有壬。竹几蒲团懒最宜,不知花影隔窗移。邻翁忽报小瓮熟,老子坐忘成坐驰。
青林道中。元代。贝琼。葭菼连云暗,菱荷逐水漂。青林千曲转,黄浦一支遥。贾客晨冲雾,舟人夜听潮。何时免行后,黄发老渔樵。
简琴窗云屋竹轩诸友。宋代。文天祥。世情千万变,险甚剑头炊。嗜传姑成癖,登山且作痴。烟霞非疾痼,泉石自心驰。独喜精神健,山中剩有诗。
后黄鹄操。清代。屈大均。黄鹄兮,汝本凤凰,毛羽丽兮多文章。慕高义兮不字,盛年处兮闺房。天作合兮咫尺,忽与予兮颉颃。初筮得兮归妹,予亦忧兮承筐。宜无实兮有实,果生子兮月望。甫三龄兮恃失,大母育兮无伤。于尔甘兮一味,食必同兮膏芗。梦当门兮桂树,子硕大兮珠光。以嘉名兮锡汝,将见德兮芬芳。幸黄鹄兮遗汝,命已胜兮华姜。岁殷勤兮祭祀,将邀福兮泉壤。魂有知兮成立,魂无知兮夭殇。呜呼兮黄鹄,有子兮汝犹不没,无子兮今汝其亡。呜呼,有子无子兮,维予其皆不能忘。
林高士隐居。元代。黄庚。家住西湖深更深,古松隐裹礼茅君。白猿攀树藤花落,点破岩前一地云。
湖上卧病喜陆鸿渐至。唐代。李冶。昔去繁霜月,今来苦雾时。相逢仍卧病,欲语泪先垂。强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。
江南曲。宋代。贺铸。游倡搴杜若,别浦鸳鸯落。向晚鲤鱼风,客樯千里泊。当时桃叶是新声,千载长余隔水情。乌衣巷里人谁在,白鹭洲边草自生。
踏莎行(和赵国兴知录韵)。宋代。辛弃疾。吾道悠悠,忧心悄悄。最无聊处秋光到。西风林外有啼鸦,斜阳山下多衰草。长忆商山,当年四老。尘埃也走咸阳道。为谁书便幡然,至今此意无人晓。
曾总干以乃尊侍郎二诗见示和韵。宋代。李曾伯。别公知阅几桑阴,玉笋山中旧隐寻。郾暮联镳来自旧,泾舟共楫继由今。一门翁季芝兰味,四海弟兄金石心。塞上西风渐萧瑟,书来毋惜寄规箴。