隆兴书堂自警三十五首。明代。陈淳。事事物物间，私皆在所涤。一裘憾虽微，子路必勇克。
《隆兴书堂自警三十五首》是宋代诗人陈淳所作的一首诗词。这首诗词以简洁明快的语言表达了诗人对于世间万物的感悟和自我警醒的态度。
诗词的中文译文如下：
事事物物间，私皆在所涤。
一裘憾虽微，子路必勇克。
诗意和赏析：
这首诗词通过对事物和私欲的思考，表达了一种对纯粹和自我警醒的追求。诗人认为，无论是遇到什么事情或面对什么物品，我们都应当洗涤自己的私欲，不被物质欲望所迷惑。即使是微不足道的遗憾，我们也应该像子路一样勇敢地克服它们。
这首诗词简洁明快，用字简练，表达了一种理性和克己的态度。诗人通过反思个人欲望和私利的重要性，向读者传达了一种自我警醒的觉悟，呼唤人们保持纯洁和勇敢的品质。
总之，这首诗词以简短的语句展现了诗人对于拒绝私欲、警醒自己的态度和追求。它提醒着读者要保持纯粹的心灵，并以勇敢的态度面对各种挑战和遗憾。
陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。...
陈淳。陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。
黄海杂兴。清代。余鸿。浮云变幻岂无心，闲看云飞酒自斟。双壁如门霞是障，群峰拔地笋成林。雪依片石留鸿爪，台峙层峦理素琴。钟子难逢谁识我，高山流水慕知音。
丫头岩。宋代。白玉蟾。君不见武夷九曲溪之东，三峰号为玉女峰。当时嫁与大王峰，至今栉雨而梳风。又不见庐山三叠江之湄，大姑小姑凡两矶。小姑聘与彭郎矶，至今波眼而浪眉。湘夫人寂寞湘水滨，巫山女窈窕巫峡浦。亦有有情者，亦有无情者。鬼物托物以为灵，俗子谓之山石精。吾来丫头岩下坐，已觉此身本非我。胡云暮雨或有之，年来心下已无火。两峰相并各鬽崒，对人长是娇媚色。过者见此如双鬟，云鬙雾鬓苍苔发。我来适值天方秋，孤怀暗抱不能愁。岩下行人几回老，此岩依旧唤丫头。
寄叠山谢年丈。宋代。柴随亨。几人同抱杞天忧，戮力支撑不自由。却恨杜鹃啼血处，楚囚相对泣难收。
文止弟出市买磬诗以雅之 其一。明代。陈子壮。选石不能声，玲珑对窗牖。欲清俗客谈，还觅泗滨友。
送灵江住金华讲院。宋代。释行海。七里滩头问去律，崭岩渔石藓花春。自从一别刘文叔，直到如今少故人。
赠刘琨诗 其十六。魏晋。卢谌。先民颐意，潜山隐几。仰熙丹崖，俯澡绿水。无求于和，自附众美。慷慨遐踪，有愧高旨。
始兴舟中。明代。汤显祖。石墨画眉春色开，有人江上寄愁回。转风湾底曾回烛，新妇滩前一咏梅。
迎春乐（林钟商）。宋代。柳永。近来憔悴人惊怪。为别后、相思煞。我前生、负你愁烦债。便苦恁难开解。良夜永、牵情无计奈。锦被里、余香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。
山居张湛虚司马枉驾山人以予壶餐不备为展待因要遂臣先辈 其三。清代。张盖。月出楼阴静，天晴露气微。蛩声断复响，萤火起还飞。隐吏遗朱绂，山光上白衣。清谈忘夜永，相对两无违。
双雁儿（除夕）。宋代。杨无咎。穷阴急景暗推迁。减绿鬓，损朱颜。利名牵役几时闲。又还惊，一岁圆。劝君今夕不须眠。且满满，泛觥船。大家沈醉对芳筵。愿新年，胜旧年。
雷塘晚归。宋代。王珪。塘梢黯黯夕云低，苍莽荒原望四迷。海日光寒衔岛树，江潮声暴压城鼙。乔林风劲横鵰眼，浅草霜乾快马蹄。战血未收边戍苦，玉龙谁为一提携。
陈情上知己。唐代。刘得仁。性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。
厚之将试三卫有诗谢人送蒲萄为次韵。宋代。王安中。云海龙须断不殊，累累犹带夜光珠。直应酿作春醅绿，传与凉州亦丈夫。